“Anot­her limi­ta­tion of this instru­ment is that both the modu­la­ting frequency and the depth of modu­la­tion remain cons­tant throug­hout each tone. For sub audio ampli­tu­de modu­la­tion (tre­mo­lo) this will tend to sound mec­ha­nical or “elect­ro­nic.” Human per­for­mers typical­ly apply a gra­dual inc­rea­se in both tre­mo­lo rate and depth, as well as slight ran­dom varia­tions in both of the­se para­me­ters when emplo­ying tre­mo­los (and vibra­tos). The­se time varying nuances make the modu­la­tion more expres­si­ve and less obvious.” #

East­man Csound Tuto­rial: “3.1. Ampli­tu­de Modu­la­tion and Ring Modu­la­tion” #

Täs­sä oppi­ma­te­ri­aa­li­na käyt­tä­mäs­sä­ni esi­tyk­ses­sä on se ongel­ma, että sen teki­jäl­lä on täy­sin päin­vas­tai­nen pyr­ki­mys kuin minul­la: Allan Schind­ler yrit­tää teh­dä alu­nal­ku­jaan säh­köi­ses­tä äänes­tä mah­dol­li­sim­man pal­jon akus­tis­ten instru­ment­tien ään­tä muis­tut­ta­vaa. Minus­ta se on pää­mää­rää­nä jär­je­tön, mut­ta makun­sa tie­tys­ti kul­la­kin. #

Tar­kem­min sanot­tu­na uskon kyl­lä, että akus­tis­ten soi­tin­ten jäl­jit­te­ly­kin voi olla hyö­dyl­lis­tä, mut­ta äänioh­jel­moin­nin opet­ta­mi­nen sen var­jol­la on mie­les­tä­ni sama kuin jos opet­tai­si vek­to­ri­gra­fiik­kaa pitäen natu­ra­lis­mia sen ainoa­na var­tee­no­tet­ta­va­na pää­mää­rä­nä. #

Kone­musii­kis­ta puheen ollen, eili­sil­ta­na Hyp­nozylin DPP kolah­ti kivas­ti. Jos taas saa­ta­nal­li­sem­pi mei­nin­ki vie­hät­tää, Moloch 11811:n Blut Fur Baal Zebub aut­taa nii­hin tun­nel­miin pää­sys­sä. #